Avtorji popularne HBO serije Nasledstvo (Succession) so zavrgli svoj prvi načrt, po katerem bi lik karizmatičnega družinskega vodje Logana Roya umrl že na začetku serije. S pomočjo osnovne premise Kralja Leara so uvideli, da je boj za prestol najsilovitejši, če se uresničuje v času, ko je oče še živ, ko glava, čeprav oslabljena, noče pasti in vztraja. Stari svet, ki se s takim nasiljem upira svoji smrti, v smrt potegne vsako prihodnost. Kralj Lear je zato drama o nasilju, radikalna analiza družbenih in medčloveških odnosov, ki nastanejo v vakuumu nekontrolirane tranzicije moči. O svetu, v katerem stari bogovi nočejo pasti mirno in po lastni volji, pač pa raje zgrmijo v norost in kaos, v nevihto. To je tragedija o očetih, ki za kraljestvo zahtevajo brezpogojno ljubezen in za sabo puščajo zlobne otroke, ki nimajo dosti izbire, naslednike, ki so prisiljeni, da si prostor in prestol izborijo z radikalnimi metodami, pogosto z usodnimi posledicami. In medtem ko se nekateri, kot Goneril, Regan in Edmund, žrejo do kosti, kot zveri, oropane svobode in empatije, drugi, kot revček Tom (Edgar) in Cordelia, oropani vsega, razen lastnih principov in načel, goli, revni in pregnani odhajajo v neznano, tavajoč, v puščavništvo. Ne glede na obsodbo in pogosto neprimerno kazen, ene in druge čaka takorekoč enak strašen konec. Vsi otroci v Kralju Learu so, tako kot šolski prijatelji pisateljice Jenny Erpenbeck, rojeni ob koncu sveta, v pustinji prihodnosti.
Dino Pešut, Kralj Lear – kraljeve pesmi (odlomek)